Los programas de juegos se han hecho populares porque respetan el principio de la equivalencia que dice “si ese que está ahí en la pantalla puede hacerlo, ¡yo también!”.  Para jugar con Julián (Justo a tiempo, Telefé) o con Guido (A todo o nada, Canal 13), no se necesita ninguna competencia particular. Las preguntas son anodinas, los juegos son a prueba de torpes, los participantes solo tienen que ser ellos mismos de la manera más cruda posible. Ni siquiera hace falta que desplieguen alguna gracia porque para eso está  el elenco estable, que la derrochan sin tope. Por ahora en simpatía Weich le gana por varios cuerpos al pichón de conductor Kafka. Pero es solo una cuestión de horas de sorteo acumuladas. En cualquier momento Guido lo alcanza.

La sorpresa la dio Minuto para ganar, el programa de Marley. Especialmente porque en un par de emisiones ya va cabeza a cabeza con El hombre de tu vida, la ficción de Campanella. Muchos se preguntan cómo puede ser que cualquier energúmeno obsesionado por embocar bolitas en dedales o colgar clavos en un piolín convoque la misma audiencia que las primerísimas figuras de una ficción de excelencia. Sin embargo, ambas se parecen. Las dos aciertan en poner en el centro de la pantalla a gente sencilla, personajes que el televidente perfectamente podría invitar a comer una pizza el domingo por la noche. Cosa que hace un cuarto de la audiencia.

El lema del “yo también podría” funciona también para el inefable Salven al millón del programa de Susana. Las preguntas son tan enroscadas, tan imprevisibles, que no parecen depender de un conocimiento.  ¡Entonces cualquiera puede soñar que el azar, una vez en la vida, le sonría! Los altos y bajos de la audiencia de julio hablan mucho de lo que genera entusiasmo entre la audiencia. Si va Karina Rabolini y Daniel Scioli al living el programa registra una de las marcas más bajas de julio (13.7 puntos). En cambio se estabiliza cuando aparece el Salven al millón, especialmente cuando se lo ganan unos que podrían ser compañeros de oficina. Ni qué hablar cuando Marley intenta catapultar cucharitas adentro de un vaso o Susana quiere batir el record de sacar pañuelitos de papel de la caja. La dupla dio picos de rating pocas veces conseguidos en el ciclo 2011 (alcanzó 17.1 en la mitad de la apilada de vasos plásticos). Evidentemente es irresistible eso de prender la tele para ir a jugar.

Incluso los mismos programas de siempre ganan cuando incorporan la simetría con el telespectador. En Canal 9 Sofovich haciendo exactamente la misma Noche del domingo que hace décadas, y aun así incrementa la audiencia que le deja “Bajada de línea”, que como su nombre lo indica parte de la asimetría (nosotros arriba, “te” bajamos línea a vos, que estás ahí en el living sin haberte dado cuenta…). El mismo “Bailando…” repunta cuando muestra algo que también nos podría pasar a nosotros. Claro que por ahora no ofrece más que desmayos y resurrecciones en pantalla y así y todo araña los treinta puntos, cosa que no le deparó ni el más perreo de los perreos. Imagínense si ofrecieran algo menos dramático.

Hasta Cámaras de seguridad, de América, genera el doble de entusiasmo que la cháchara gastada de 678, en el Canal 7. ¡Qué aporte al debate político popular sería incorporar al televidente en el programa en un lugar más activo que el de las fotos que pasan al inicio de los bloques!  Estaría bueno que  el “yo también podría” alcanzara rubros más jerarquizados, como los programas de opinión o los periodísticos. No hay duda de que la gente quiere verse en la tele, aunque sea a través de alguien que se le parezca bastante. Hasta ahora la tele se animó en géneros menores y mayormente ridiculizando a los participantes. Pero nada hace pensar que el televidente no fuera tan generoso con su atención si desde los otros programas también lo trataran como lo que es: un igual al que está dentro de la pantalla.

Es cierto que la edición 2011 incluyó todos los signos de estos tiempos. Los chicos de la casa se parecían bastante a los que muestra el noticiero tomando los colegios y, como ellos, no dudaron en piquetear intensamente por lo que sostenían como derechos inalienables y no era más que champán para las fiestitas. También acá valieron más los votos no positivos que los positivos. Este año, la oposición anti Cris se las vio negras para lidiar con el fanatismo de los ultra Cris, que cada fin de semana trataban de relegitimar a su líder a través de los votos. Porque ni toda la efervescencia 2.0 y ni el protagonismo en la tele alcanzan para permanecer, aunque no haya mucho del otro lado (estoy hablando de GH, ¿está?). Por suerte para  GH, la nave insignia que el 13 tenía para pelearle el verano (“Soñando…”, “Bailando…” ¿Cómo se llamaba’), zarpó con orquesta y velada de gala, pero cual Titanic naufragó la misma noche de la partida. Pero aun así, la producción tuvo que tomarse todas las licencias patéticas que tenían a mano. Entraron y salieron participantes, entraron y salieron invitados, entraron y salieron disfraces, juegos, perro, lechuga, guitarras, noches temáticas. Por suerte, todo el tiempo tuvimos Peluffo ahí, poniéndole el pecho heróico al Twitter y el remo  incansable a esa tormenta de ideas. Nada hubiera sido lo mismo sin Mariano.

Insisto que en GH, como todo en la tele, cualquier semejanza con la realidad es pura coincidencia. Don Zygmunt Bauman, el sociólogo que de verdad trató de entender el show, explica que su éxito radica no en que imita a la vida, sino que el juego es como es nuestra vida por estos días. En ambos, el descarte es un destino inevitable, que tarde o temprano le llega a todos incluso el ganador, que será olvidado inmediata e irremediablemente. En GH, como en la vida, la permanencia no depende de los méritos, de las condiciones, de lo mucho o poco que se haga, sino que se termina resolviendo porque sí. Porque en algún momento alguien se tiene que ir. Nadie tiene la estabilidad garantizada y todos los días hay que rebuscárselas para retener lo que a duras penas se consiguió. ¿Les resulta familiar? Cristian U arrasó en preferencias porque fue el único que jugaba con ese cruel destino de ser eliminado. Los otros resultaron corderitos que ni llegaron a víctimas, como fue Marianela en el GH2007. Cristian U ganó por abandono de los otros.

El mayor acierto del formato es que GH es una que sabemos todos. Por eso todos hablan de GH, especialmente los que no lo toleran. Esas interpretaciones libres que hacen del programa los que jamás lo verían, que temen daños irreversibles en la sociedad, poco tienen que ver con lo que vimos los que lo vimos. Para seguidores del show la fidelidad nos dura lo que el espectáculo. Por eso cualquier efecto colateral está ampliamente contrarrestando por el olvido. ¿Gran Hermano? ¿Cuál Gran Hermano? ¿Cristian U? ¿Quién es Cristian U?

Publicada en hipercritico.com

Publicada en Noticias, 24/3/2011.

Por suerte, Alejandro Seselovsky ve esos programas, ve esos personajes y ve más allá. Como que demuestra que ver TV basura no solo no te impide ser uno de los mejores cronistas que tiene el periodismo argentino sino además escribir un libro  que ofrece razones  que la crítica fácil esquiva cuando habla de los mediáticos. Con el espíritu loable del recuperador urbano, quiso reciclar esa “basura” que el pontificante Juan Pablo no alcanza a contrarrestar con sus clases de Heidegger en canal “Encuentro”, y le salió un libro, Trash, que es una forma más cool de decir eso mismo.

Ahí ves que el pibe no teme meter la mano en la bolsa de consorcio que encierra a Lully Pop con Pampita Ardohain, Johnny Allon y el ex de Adriana Aguirre, Ricardo Fort con Chiche Gelbung. Y no lo hizo una noche, sino muchas en las que se metió ahí donde se amontona el relleno sanitario de mediáticos, como la fiesta de Papparazzi. Y tan densa experiencia le permite, de pronto, encontrar la clave que explica esa costumbre de producir programas baratos con carne de cañón. Ya lo repite Ken Brockam, el del noticiero de los Simpsons: en la búsqueda de la verdad, los periodistas no dudan en enfrentar los más difíciles desafíos. Uno de ellos encontró a Alejandro en la limosina contratada por Sandy González, travesti más conocida su supporting rol en Mauro Viale Alive, tratando de llegar a la XVII Marcha del orgullo gay de Buenos Aires. Parece que ni el chofer ni la cana tenían muchas ganas de perpetrar el crimen de jugar a Hollywood en Plaza de Mayo. Pero en el primer control policial, la experta en sociología contemporánea González peló el salvoconducto que abre las puertas en estos mundos líquidos:

-Dejame pasar, soy conocida.

Por supuesto que la valla se abre, y Sandy amortiza los 150 mangos por hora que le cobró el cuentapropista de la Lincoln Town Car Executive. Porque si algo se cotiza en este mundo podrido es ser conocido. Que a veces es equivalente de ser re-conocido. Por estos tiempos, nada hay más escaso que la mirada del otro, ésa que te confirma “te estoy viendo, sos vos”, condición insuficiente pero necesaria para ser alguien en esta sociedad de nadies.

Lo más jodido de asumir para sus detractores es que esta “basura” logró desde su escatología más cambios sociales que muchos partidos revolucionarios. Ahora es fácil mandar la gacetilla con el nuevo deneí de Florencia de la V(ega). Pero ¿quién le puso el pecho de silicona a la lucha en los noventa?, ¿quién daba espacio a la diversidad en esa época?, ¿cómo fue que mi diariero hoy sonríe cómplice y no se escandaliza cuando me ofrece la revista con los amoríos de Emiliano de Gran Hermano con una travesti? No fue gracias a los documentales de los canales que no ve nadie, sino por los cachetazos de mal gusto con los que estos personajes irrumpieron en nuestra vida. Lo lamentamos, pero nos salió así. ¿Podría haberse hecho de otra manera? Y ahí me viene a la mente el recorrido tortuoso que relata Osvaldo Bazán en su ineludible Historia de la homosexualidad en la Argentina. Con una honestidad intelectual de guapos, Osvaldo reconoce como hitos televisivos de la lucha de la diversidad sexual dos programas que jamás digeriría la mejor progresía: la entrevista que Mariano Grondona hizo a Roberto Jáuregui en “Hora clave”, y sendas mesas de Mirtha Legrand donde Roberto Piazza y Pepito Cibrián se expresaron con una claridad lacerante que no se vio en otros espacios.

Menos mal que existen periodistas como Osvaldo y Alejandro para recordarnos que la vida aparece en todos los lugares. Especialmente en los ámbitos más hostiles es donde muestra su mayor obstinación. No en vano hay antropólogos contemporáneos que dicen que en la basura se encuentran los perfiles más profundos e inconfesables de nuestra humanidad. Como en la tele.

Publicada en hipercritico.com.

Pero claro, en estas tórridas noches de verano, aun esas malas propuestas suelen detener un rato el control remoto. Somos muchos los que pasamos las vacaciones con el miembro de la familia al que le dedicamos la mayor parte del tiempo libre (me refiero al 98% de hogares argentinos que tienen televisor, no los que mantienen un celibato del aparato). A ellos dedicamos estas advertencias para descubrir un auténtico reality show (RS) de sus pésimos sucedáneos, que intentan culpar al género de sus lamentables desatinos.

Para detectar un reality trucho deben considerarse algunas características de los genuinos exponentes de la TV realidad:

-El RS tiene un jurado de figuras con reconocidas competencias en la cuestión que evalúan. Por ejemplo, en la edición del concurso para cantantes “American Idol” que se verá a fin de enero por Sony se incorpora Steve Tyler, líder rockero de Aerosmith. En “Soñando por bailar”, la estrella que engalanaba el primer programa de eliminación era Carolina “Pampita” Ardohain.

-El RS tiene por principal mérito sumar al programa a gente que está afuera de la televisión, como Leandro, que se anotó en “Gran Hermano 2011” sin haber visto ninguna de las ediciones anteriores. Su desconcierto sobre el juego, sus prendas y nominaciones es lo que levantó el rating, justamente porque sus puteadas no tenían maquillaje. Ahora, cuando está hecho de gente que quiere hacer del reality su profesión, no se trata de un casting de gente corriente, sino de un puñado de personas cuyo talento no le alcanza más que para el ridículo.

-El RS funciona con altos y bajos, momentos de nada que exaltan los episodios donde los protagonistas expresan pasiones que son más atractivas cuanto más similares sean a las de los espectadores. Cuanto menos políticamente correctas sean las explosiones más interesantes resultan: celos, iras, amores, mentiras. Todo lo que la televisión suele estereotipar, cuando se cuela sin filtro por el RS, encanta a la audiencia. Pero genera el efecto contrario cuando sus protagonistas van a menos y se contienen en cierto pudor inexplicable para quien decidió formar parte de un programa de televisión, como los participantes de “El Referí de matrimonios”. O, lo que es mucho peor, hacen de la trasgresión el plato de todos los días, entonces toooodo el tiempo se la pasan resaltando que el participante es villero, carnicero, transexual, compulsivo, comehombres, o cualquiera de las cualidades que la producción consideró lo suficientemente telegénicas.

-La televisión es un artefacto que basa su éxito en proporcionar al espectador un buen momento, o por lo menos, una distracción. El RS tiene como fortaleza la de generar una identificación desde la emoción, desde la asimilación de un sentimiento del participante que se parece al del televidente. Nada más real para el televidente que la sonrisa o las lágrimas que le provoca la pantalla. Su alegría es nuestra alegría. Por eso en “Talento argentino”, Caty Fullop se la pasa diciendo a los concursantes “Disfrutalo”. O Quique Teruel les dice “Que la pases bien cantando”, aunque después el aspirante deba retirarse con tres cruces rojas de salida (si aparece un papelón, se supera porque sabemos que el jurado es buena onda). Pero es difícil soportar un programa a pura humillación, donde la frase más repetida es “Esto es duro, chicos” o “Agustina, la estás pasando horrible, ¿no?”, como insistió Viviana Canossa en su primera “gala”. Claro, ella está convencida, porque así lo dijo, de que toda esa mala onda es inevitable, “porque esto es un reality show, chicos”. No, Vivi, es porque la producción decidió que suframos mucho.

-El RS es de aficionados o de personas que, estando fuera, quieren jugar un ratito a la televisión y ver cómo es eso de ser visto. Y suelen desaparecer de nuestro recuerdo rápidamente después de la experiencia. Las personas que trabajan de aspirante a famosos, que les dedican horas a ver en qué programa pueden mostrar sus escasas gracias, que creen que un RS puede ser el escalón para una ¿carrera?, esos son pichones de mediáticos, especie que crece únicamente en la TV. Y ya sabemos, en televisión cualquier similitud con la realidad ¡es pura coincidencia!